训练营课程设置______关于课程的内容

Posted by 刘立春 on 25. May 2009

 

 

关于课程的内容

  应该说这是最重要的问题了。任何课程的核心是具体的讲授内容。

  大家的焦点可能都放在了自助与无预算这些外在的形式与手段上面,但是实际上课程内容才应该是大家最关注的事情。自助与无预算无疑都是完成课程内容非常好的手段和形式。但是,如果没有真正具有实效的课程内容,这些手段和形式,也是无法发挥他们的效应的,不起什么作用的。它们本身并不能使教学有很实质的成效。这里面起决定作用的还是具体的课程内容。


  训练营的课程内容,与当今世界大学里正在讲授的编剧课程是有很大的区别的,更不是市面上比较流行的编剧教程的翻版。——这些书在给人以启示的同时,也存在着各种各样的局限,于无形中反倒产生不少束缚。

   与这些书籍和课程相比,
  训练营的课程内容体现在简单、基础,是一个结构完整的运用系统。同时和其他的同类课程比起来,更具有包容性,普适性强,不会同其他体系的内容与知识产生排异现象。原本相互冲突的知识被纳入这个运用系统后,都会在这里找到它们应属的位置,从此不再冲突。


  “艺术家的任务是把最简单的技术学得完美,而不是去学太多的技术。如此才可以使困难的事变得容易,容易的事变成习惯,习惯的事因此可以变得更加美妙!”

  这是David Mamet在给哥伦比亚大学电影学院上课时说的一句话。
  他道出了我们对一切事物进行掌握的客观过程、至真原理。这是掌握一切事物时最明智的做法,同时也是我们去掌握一切技能时的至真原则。要是我们能够把这个原则贯彻到我们的学习中,我们的生活就将会异常美妙。

  训练营的编剧课程正是这一原则的集中体现。


  毫无疑问,剧本编作过程是一个异常繁复的工程,但是,这么繁复的事情并不一定要以复杂繁琐的方式来处理对待。相反,比较明智的做法是遵从一些简单的基本原则,运用简便的方法,简约的惯例。

  简单,没有太多的技术,但却是最基础同时也是最核心的技术。课程内容非常精炼,训练方法简便易行。但却是完整系统的。


  这是刘立春先生开创的自己独有的编剧课程体系。课程内容不是很多,一个新的内容结构,一个新的方法。

  它让学习者在入营的第一天就进入剧本创作,而且是很轻松地进行。这一点是非常与众不同的。但这样做并非是为了哗众取宠,而是从编剧掌握的客观实际出发的。

  三个大的编剧环节的具体任务和相应的技巧:三个阶段,三个不同任务,三个不同的做法,一以贯之。实际上归根结底仅仅只是同一个任务的不同方面而已,这很自然形成了一个无结构性缺失的整体构架。

  明晰,简单,整个编剧环节无一遗漏。充分揭示了编剧的最基本原理。涵盖了电影剧本创作的各个环节,非常简单的原理,可以应对各种复杂的编剧问题。仅此而已。这就是全部教学内容。

  但是你不用担心这样会使你学的知识不够而无法掌握编剧,导致许多的实际问题无法处理。

  实际情况是恰恰相反。这样的简单,非但没有影响学生去获得更多的知识,它反倒对吸收更多知识,提供了强有力的支持和保障。它会让你更好地掌握编剧,让你从容地面对一切新的问题,并且解决。能够支持你向无限的未来进行探索。这是一个无限包容的系统,适用性是非常宽泛的。

  这一切都会在实际的剧本创作与拍摄制作中,通过这些类似根系与主干一样的内容的作用,自然的生发出来。

  这是把编剧最基本的但同时也是最核心的内容按照学习的循序渐进性的规律结构在一起,形成一个足以让学生自己进行操作的完形(呵呵,有点象武功秘籍的善本——没有缺失的完整本),带领学生领略编剧的各个环节所需要做的具体工作,认识并掌握它。在这个过程不断的自然生发出更多的技巧和能力。

  但实际上,技巧本身并没有变,还是那个最简单也最基础的技巧,只不过是你使用的程度与掌握的程度产生变化了罢了。

  这就是训练营教学课程独到的地方。


  说的好像很神奇,道理其实是非常简单的,一切都是由对编剧的掌握和认识程度来决定的,认识的越深透,用来操作的“工具”也必然是越简单的。而只有操作简单的工具,也才是最有效率的工具。才会支持你有更大的创造性。它解放了你的劳动力,让你把精力都放在了创造上面,而不是操作本身上。这是最自然不过的。


  实际上这一切都体现的是课程设置人的高度。达不到一定的高度,这种简单工具、简单构架的教学体系是绝对无法形成的。毕竟,这从来都不是瞎猫碰死耗子就能做到的事。





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